桜庭一樹 『君の歌は僕の歌』 （エンターブレイン，￥672） [bk1][amazon]

　『推定少女』 [bk1][amazon] ，『赤×ピンク』 [bk1][amazon] が愉快だったから、桜庭一樹の過去の作品を追いかけてみることにした。

　なるほど、桜庭一樹さんは「格闘する少女」を描くのがすっごい上手い。

　『君の歌は僕の歌』は、女の子による女の子のためのなんでも屋（トラブル・バスター）「ガールズガード」を営む女の子２人の物語だ。
　体力担当の天花寺マリと頭脳担当の雪野、この２人のコンビ、特に天花寺マリの言葉と行ないが、とにかく気持ち良い。　「全部自分が悪い」と被害者であることを強いられる、女の子たちのトラブルを、拳の一撃で解決する彼女。　

　「みんなあなたが悪いなんて、絶対に嘘。
　　そういうときはゴツン、ってやる。
　　ゴツン。
　　こっちにも意志とプライドがあることを、教えてやるの。
　　ゴツン。　一撃。
　　それでいいんだよ？　わかる？」

　で、「ゴツン」。　かっこいいよね。

（これで俺が思い出したのは『ＳＦが読みたい！　2004年版』の新鋭作家鼎談のタイトルが「格闘する少女と、繊細な少年たち」であったこと。　ああ、このタイトルをつけた人は頭が良いのだな。
　いま、なんらかのドラマを背負うことができるのは、ただ少女（ガールズ）だけなのかもしれないよ？）

　それと詩かな。

　『君の歌は僕の歌』では谷川俊太郎の詩がひょっこり引用されるのね。
　その詩が、登場人物に、啓示？　とまではいかないけど、ちいさな気付きを与える。
　ちょっとキュートだと思った。

　格闘するガール。
　それはいい。
　けど、物語のほうは（控えめに云って）ぜんぜん頂けない。
　悪い冗談を聞かされているよな気分になってくるストーリーだった。　それだけは残念。
（未整理のまま、もしくは構成が曖昧である。　というよりも「うやむやのままに進めてしまおう」という意志を感じるときがあるかな。　それがプラスに働くときもあるのだけれど）

　ただ、憶えていて欲しい。
　桜庭一樹さんが描く「格闘する少女」には、期待してイイ。
　これだけは間違いなく云える。

小川一水 『復活の地』III （早川書房，￥798） [bk1][amazon]

　素晴らしい。

　不謹慎だが、新潟の地震と重ね合わせながら読んだ。
　少なくとも己にとって、フィクションとは現実に抗する為にあるのだ、と俺は考えている（これはある意味貧しい読み方で、もしかすると不幸なことなのかもしれない、とも思う。）

　この巻のキモは「天災とは戦える」だろう。
　どうしても避けられぬ「大きなもの」に対して、それでも智慧絞り抗しようとする小さき人々の群れには、なにか人類の根源的な善性を見たように思う。

（こういう物の見方、感じ方は、この国の豊かさに支えられた、あまりに楽天的な考えなのかもしれない。
　阪神大震災でも、中越地震でも、災害救助とは別に軍隊が出動しなければならないような大規模な動乱、暴動や略奪はなかったようだから。　他国じゃこうはいかないと思う。　日本人は少なくともそのくらいには豊かであるのだろう。　や、ホントか？　よくわかんねえ。）

　う、時間切れ、続きは今夜。

　ダメ、続かなかった。
　以下、略書きで

• 「プロフェッショナル」を描く力強い文体が◎。
• 悪い意味での嘘臭さを感じるときがあったかな（善意で動く人間が嘘臭い、などではない。）
  　有能な官吏、有能な政治家など。　ひどくイメージしづらい。　見たことがないから？
• 「完全に予測可能な地震」って果たしてどうなんだろ？　地震っちゅう天災の本質をここで外してる気がする。（「あえて外している」のはわかる。　じゃないと「ラウンド２」はできないからね）
• 「日本のSFだよな〜」ってずっと思ってた。　シンクロする、地震と歴史。　『日本沈没』の地平。

　秀丸はVer4.10からタブ表示できるようになってたことにさっき気が付きました。
　不覚！

　http://hide.maruo.co.jp/software/hidemaru410.html

逆柱いみり 『赤タイツ男』 （青林工芸舎，￥1575） [bk1][amazon]

　何かが、猥雑でゲロキッチュで懐かしくてマヌケで恐ろしい風景の中を移動していく。

　何か、とは時にひとつ目のウサギ男だったり、猫と河童のアイノコみたいな「ネコカッパ」だったり、薄汚いおっさんだったり、赤い頭巾に赤いタイツを履いた怪浪人だったりする。
　要は何者かわからない怪しいヤツだ。

　そいつが、ただ歩いていく。
　もしくはバイクに乗って。
　あるいは自転車に乗って。
　そいつが、猥雑でゲロキッチュで懐かしくてマヌケで恐ろしい風景の中を移動していく。

　ただ、それだけのマンガ。
　たいへん素晴らしい。

　変なものが、変な風景をただ移動していく無為さ、変さ。　変であること。
　猥雑でゲロキッチュで懐かしくマヌケで恐ろしい、を形作るこまごましたものたちの、猥雑でゲロキッチュで懐かしくマヌケで恐ろしいさま。
　それがただ心地よい。　酩酊していくように。
　「心地よい」といっても、安穏とした感じはない。
　（安っぽい例えだけれど）危険な薬物に手を出していく感じ。
　まだ安全値。　けど、致死量にはあと二歩三歩、その先にはじっとりとした暗闇。
　そんなかんじ。

　読んでいくうち、だんだんとムラムラしてくる。
　こんなエロくていやらしい風景はちょっとない。
　淫猥。

　久しぶりに読んだ（２年、３年ぶり？）逆柱いみりに酔っぱらった。
　逆柱いみりの想像力を、オタクガジェットだけに特化して行使すると植芝理一になる。

　「わけのわからない風景のなかをわけのわからないやつらが進んでいく」

　これと同じようなマンガの楽しみ方を俺はした事がある。
　思い出したアレだ。
　『ＢＬＡＭＥ！』だ。

　つきつめれば『ＢＬＡＭＥ！』もこういうマンガだった。

　「ぶらり超構造体(メガストラクチャー)ひとり旅 with 重力子放射線射出装置」

　魚蹴さんの日記を読んでちょっと思ったこと。

　俺も講談社現代新書の表紙デザイン変更にショックをうけたのだけど、何故かというとあの表紙だと「見る」だけでは誰の著書かわからなくて、表紙を（表紙ごときを）「読む」必要があるのよね。
　今までできていたことができなくなるって機能低下って云わない？
　あのデザインでなにか読者が得することってあるのかしら？

　（→インタビュー）

棚に並んだ時に、ストライプになる

　子供か？